Svenska
Följ oss
HQ
Gamereactor
Videos

Skapa Hollywoods filmvärldar - Benjamín Fernández Intervju del II: Indiana Jones och det sista korståget

Efter del I: Intro och Gladiator är det dags att prata Indy och de olika lösningar som Benja och produktionsteamet hittade för Spielberg i Almería för saker som en måsfylld bakgrund, en mycket gammal stridsvagn från första världskriget eller en alltför påträngande Rolls Royce...

Audio transcriptions

"Sammanhang Sedan får vi se om ni vill ha Ridley och Alien och Tony, men först ville jag också, mer än något annat eftersom det är väldigt nytt, Indiana Jones hade en sista film från förra året, uppenbarligen med Harrison Ford ganska äldre, i år fanns det ett videospel av Indiana Jones, men du deltog i det sista korståget i den spanska delen, i fotograferingen i Almería, Jag tycker att det finns en mycket karismatisk bakgrund, som är den på stranden i Monsul, med denna klippa som ser så identifierbar ut, och där spelades scenen med Sean Connery in, där han minns Carlo Magno och säger, ja, låt min armé vara luftens fåglar, jag tycker att du har en fantastisk anekdot om dessa måsar, Jag älskar den här anekdoten, det är min favorit."

"För det första, effekten av måsarna, en av slutsatserna av det, att fotograferingen inte fungerade, och han gjorde det med ett paraply, han öppnade paraplyet och då flög måsarna, så vad man kunde göra var att först organisera produktionen, för normalt sett är Almería, som är omgivet av kusten, har många fiskmåsar, men vid den tiden var fiskmåsarna i en tid av fortplantning, och sedan vad de gjorde, de organiserade med en fiskare därifrån och en båt, där det största antalet måsar fanns, och erbjöd dem sardiner för att ta dem till den plats där stranden var, där scenen spelades in."

"Sedan lastade mannen båten med sardiner och började försegla dem, och när han gick från den plats där måsarna befann sig till den plats där det fanns en lucka kastade han sardiner, så att alla måsar gick bakom båten tills de nådde stranden, när de nådde stranden fanns det inga fler sardiner, och de stannade inte, de återvände till den plats där de kom ifrån, och de arbetade med det i nästan en månad, vilket gav oss tid att komma med ett alternativ, och det jag föreslog var att tillverka dem av fiskmåsar. När jag sa det på mötet vi hade blev de lite förvånade, Jag sa, ja, ja, vad vi gör är att vi tar några måsar, vi gör en form till dem, sedan tog vi tre typer av måsar, en är Argentea, en annan är en som är större än Argentea, och en annan som är mindre, det var tre arter, sedan gjorde vi var och en så att det fanns en liten variation i utseendet, och vi gjorde tre formar och vi reproducerade dem under den process som båten gjorde, eftersom vi gjorde det parallellt."

"I formarna satte vi in två långa trådar för att spika fast dem på stranden, men nästan alla var på stranden, även om det fanns några stenar där vi senare satte dem också, och när det var klart var näbbarna målade, ögonen, allt, mycket bra, och man satte fjädrarna på dem, man tog av dem fjädrarna, ja, de var avfjädrade, gipset gjöts, och sedan, när man blåste, satte man fjädrar på dem, för normalt blåser det mycket i Almería, och dessa fjädrar rörde sig med vinden.
Sedan, när man sätter 300, gjorde vi det, jag tror att det var tusen och lite, tusen och lite. I planet kan du se, jag vet inte om det finns mer än 100."

"Sedan spikade vi fast dem, och med brisen och den rörelse som den gjorde, gav det dig verosimilitude.
Det är i ögonblicket, precis när det ska öppnas, som ingen rörde sig, men det finns ett snitt där det gjordes i Madrid, för i Madrid finns det områden där det finns måsar, det är ett område där de lossar sopor, och det finns många måsar.
Och sedan, där sköt de det, för där gjorde de det med ett skott, och så vidare, och sedan flög de iväg. Och sedan, det mot himlen, är vad vi säger var det omvända."

"I bakgrunden är de med honom och springer.
Och måsarna älskade Spielberg och hans son, eller hur?
Ja, ja, sonen tog fyra.
Han tog dem till sitt hus."

"De kanske är i Madrid.
Kanske inte... Spielberg Jr:s hus, där är de fastspikade i marken.
Ja, men det var många som undrade var man skulle göra av dem.
Nej, nej, naturligtvis, naturligtvis. Och i den här filmen måste man också lösa ett problem, ja, ett problem. Jag tror att de tar med, det finns en mycket berömd scen, Indiana Jones kämpar över en tank."

"Stridsvagnen är tagen av nazisterna, han tar ut en, han går in, han slåss om hjulen, och den här stridsvagnen tar de från Tyskland, tror jag.
Nej, nej, från England.
Från England, och den här tanken är svår för honom att flytta.
Ja, de tog den med ett specialplan, för den var enorm."

"Och problemet han hade var att rörelsekedjan var mycket känslig, så känslig att vi var tvungna att svepa över ytan där den rörde sig.
Speciellt i den scen där han var tvungen att göra ett snitt i en av Ramblas de Almería, den här som var lite rak, så att när tanken väl är placerad parallellt med den, låt oss säga, den sluttningen där den skärs, och det är där tanken löper parallellt med den ytan, så att scenen komplicerades eftersom skådespelaren, eller låt oss säga dubbelgångaren som ersatte honom, naturligtvis var där, föreställ er att till höger har ni snittet, och till vänster, i en ganska smal sluttning, har ni tankens kedja, och scenen var att det fanns ett hinder, ett hinder som han naturligtvis hänger från tanken, parallellt, och mellan de två ytorna vet han att det kommer att bli komplicerat att nå den där stenen."

"Fallet är att, ja, det gjordes med olika skärsår och så vidare, och det läkte, men problemet var att kedjorna, så snart det fanns ett hinder på marken som, låt oss säga, uppstod, skadades det.
Man var tvungen att sopa sandmarken i Almería.
Och när det var långa tagningar var man tvungen att klä den lite för att komplicera det."

"Jag antar att du slog Spielbergs med idén om fiskmåsarna, men vad var din erfarenhet av dem? Spielberg och hans son var förbluffade över fiskmåsarna.
Ja, det var det.
Tyckte du om att arbeta med deras team?
Ja, ja, ja..."

"Jag kan tänka mig att en del av inspelningen var i Spanien, eller hur?
Ja, ja, ja... Sanningen är att det var mycket vackert. Dessutom beundrade jag honom för de filmer han hade gjort.
Och jag vet inte om jag har en annan anekdot med Spielberg.
Jaså?
Ja, ja, ja... Och det var med i den filmen också."

"Aha.
Har jag berättat om Granada?
Nej, det ringer ingen klocka för mig.
Vi var i Almería, eller hur? Och han ville se, filma en annan av scenerna i filmen, som var när Raja, det finns en scen med en Raja som ger honom en Roll Royce."

"Ja, ja, ja... Att nazisterna ger honom en Roll Royce.
Ja, ja, ja...
Den ses på en innergård, tror jag att jag minns.
Visst, det var på en innergård, men det han ville göra var i lejonens patio, i Granada, i Alhambra."

"Ja, ja, ja...
Så vi åkte till Alhambra. Vi hade ett möte med direktören då, som var en dam, turistdirektören i palatset i Alhambra.
Och vi hade ett möte där vi, efter att ha sett det, och faktiskt alla de som såg det, inklusive Spielberg, var förvånade över vad detta monument är.
Så, regissören, vi hade ett möte efter att ha sett den och vi pratade om att, ja, vad han ville var att filma i lejonens uteplats."

"Och sedan förklarade regissören, med mycket utbildning, för oss att det fanns andra platser att spela in den scenen på i Alhambra.
Han svarade att en av platserna kunde vara innergården till Carlos V:s palats, som inte längre är arabiskt.
Och då kunde det inte göras där, eftersom det han letade efter var en plats som betydde den plats där de befann sig, vilket var ett arabland."

"Och ja, där stannade det.
Var sköts den? Det minns jag inte.
Den spelades in i Almeria.
I Almeria också.
I Almeria var jag tvungen att leta efter en plats där det fanns en innergård, låt oss säga mer eller mindre arabisk, och det fanns det inte."

"Jo, det fanns en tjurfäktningsarena, men den var inte arabisk.
Sedan hittade jag en innergård som var lite, låt oss säga, neoklassisk, men den hade pelare och det var vita väggar, stenpelare, skolan.
Det verkar som om de var på semester.
Då var det en plats som kunde filmas, men vad behövde göras?
Man var tvungen att göra lite arabesker på väggarna och så, vilket vi gjorde."

"Vi målade dem som om de vore kakelplattor och så vidare.
På själva väggen?
På själva väggen, ja.
Problemet jag hade var att för att komma in på innergården var man tvungen att gå upp och ner för trapporna, eftersom innergården var i en position som de hade utnyttjat terrängen för att göra det ner."

"Och man var tvungen att ställa Rolls Roycen, gå upp för trapporna och ner för dem, vilket var ett antal som man inte ens kan föreställa sig.
Vi var tvungna att göra några träramper, som var celler där de två hjulen placerades, eftersom det var en enorm Rolls Royce.
Jag minns att den var tvungen att vara väldigt bred.
Från en tid då det var en gammal Rolls Royce, som hämtades från England."

"Och man var tvungen att åka upp och sedan ner.
Och du var tvungen att gå upp och sedan ner.
Det var enorma summor som investerades.
När man kom ner till innergården var den täckt av marmor, marmorplattor med ett svart band och vita plattor."

"Och när Rolls Roycen kom ner och vi placerade den lite mot mitten, sprack marmorplattorna.
Det är klart.
Sedan fick vi betala för det och reparera det igen, de som var trasiga och så vidare.
Jag menar, det var ett enormt antal."

"Men kom igen, det kunde vara rullat.
Den gick att rulla och den var rund, både den och måsarna och tanken.
Ibland var man tvungen att ha historisk precision, som du sa, till exempel med miljön som var mer arabisk.
Andra gånger var det romersk arkitektur, andra gånger var det din specialitet."

"Men ibland var man tvungen att vara exakt, istället för med historia, med fantasi.
Till exempel var du tvungen att tänka ut en stor del av kulisserna i Conan.
Ja, det är jag."

Intervjuer

Fler

Videos

Fler

Filmtrailers

Fler

Trailers

Fler

Events

Fler